Penghargaan Musik Japan Top Global Hit dari Entri Jepang: Perbandingan

Upacara Penghargaan Musik Pelantikan Jepang, penghargaan musik terbesar di negara ini, akan berlangsung di bulan Mei di Kyoto. Mewujudkan tema “Menghubungkan Dunia, Menerangi Masa Depan Musik,” The New International Music Awards diselenggarakan oleh Jepang Culture and Entertainment Industry Promotion Association (CEIPA), sebuah asosiasi yang didirikan bersama oleh lima organisasi besar dalam industri musik Jepang.

Mayor tahun ini akan mengenali karya -karya dan seniman dalam lebih dari 60 kategori, termasuk enam penghargaan utama untuk Song of the Year, Artist of the Year dan banyak lagi, yang telah mendapatkan perhatian dan pengakuan yang signifikan dari 29 Januari 2024 hingga 26 Januari 2025. Entri untuk setiap kategori diumumkan bulan lalu dan nominasi akan diungkapkan pada hari Kamis, 17 April.

Angsuran kedua seri Billboard Jepang memecah tren dan karakteristik Maj akan fokus pada entri di Hit Global Teratas Dari Jepang (Global) Kategori, salah satu dari enam kategori utama penghargaan yang mengakui musik Jepang populer di luar negara. Kami akan mengeksplorasi karakteristik musik domestik yang didengarkan di luar negeri dengan membandingkannya dengan 256 lagu untuk penghargaan Song of the Year (Soty) yang didambakan.

Analisis Properti Lagu

Genre-bijaksana, Global memiliki 9% lebih sedikit lagu rock dan hip-hop/rap 1% lebih sedikit dibandingkan dengan Soty. Sementara itu, trek alternatif terdiri dari 6% dari yang pertama sedangkan yang terakhir tidak ada. Alternatif dalam kasus ini termasuk trek instrumental seperti DJ Hasebe “The Lazy Song.” Global termasuk entri dari anime dan soundtrack film dan musik tipe mendengarkan yang mudah, yang dapat dikatakan sebagai fitur dari kategori ini.

Selanjutnya, ada tiga lagu menggunakan perangkat lunak vokaloid di Global dan dua di Soty. Khususnya, dua entri dalam Soty (“override” Yoshida Yasei dan “Tetris” dari Hiiragi Magnetite) dan ketiganya dalam Global (“gadis muda” Siinamota, “lubang kelinci” Deco*27 dan “mesmerizer” Satsuki) semuanya berbeda. Karena minat pada musik vokaloid tumbuh di seluruh dunia, lagu -lagu yang lebih tua seperti “Young Girl A” dari 2013 ditemukan kembali di luar Jepang. Billboard Japan akan fokus pada musik vokaloid dalam angsuran keempat seri ini.

Saat melihat artis berdasarkan jenis, proporsi penyanyi yang tidak menyusun musik mereka sendiri adalah 28% dalam global, yang jauh lebih rendah daripada di Soty (lebih dari 40%). Tetapi ada lebih banyak penyanyi-penulis lagu di yang pertama (27%), hampir sepertiga dari semua entri, dibandingkan dengan 18% di yang terakhir. Sementara penyanyi-penulis lagu utama seperti Kenshi Yonezu dan Fujii Kaze memiliki banyak entri, seniman muda yang telah mendapatkan popularitas di platform video pendek, seperti Yuika dan Ayumu Imazu, juga memiliki entri di daftar global. Kategori ini tampaknya sedikit lebih berorientasi pada trek oleh seniman yang menulis dan melakukan karya mereka sendiri.

Para seniman yang dikategorikan di bawah produser adalah apa yang disebut “Vocalo-PS” (produser vokaloid) seperti Satsuki dan Deco*27. Juga, trek oleh komposer skor film, seperti Joe Hisaishi dan Hiroyuki Sawano, telah masuk ke daftar global juga. Entri menunjukkan bahwa berbagai musik dari Jepang populer di seluruh dunia.

Proporsi ikatan adalah 65% untuk global dan 57% untuk Soty, sehingga popularitas lagu pada daftar sebelumnya lebih dipengaruhi oleh koneksi mereka dengan karya lain. Secara khusus, anime menyumbang 45% dari ikatan di Global. 38% dari lagu -lagu yang terikat dengan acara anime dirilis sebelum 2020, seperti “Bluebird” Ikimonogakari (tema pembuka serial anime TV Naruto Shippudendirilis pada 2008), TK dari Ling Tosite Sigure “Unravel” (Tokyo Ghoul Pembuka, dirilis pada 2014) dan banyak lagi, menunjukkan popularitas abadi dari angka anime lama.

Sementara itu, dari 15 entri di global yang dirilis pada tahun 2024, tujuh tidak mengikat. Ini menunjukkan bahwa pengaruh ikatan pada rilis baru relatif kecil. Lagu -lagu yang tidak terikat pada karya -karya lain termasuk yang menjadi populer di platform video pendek seperti Kocchi no “Hai Yorokonde,” dan lagu -lagu oleh XG dan trek vokaloid.

Grafik di atas menunjukkan saham streaming rata -rata di Jepang dan di luar negeri untuk entri dalam global, menurut Luminate. (Selain data Luminate, Tencent Music Entertainment Group memberikan data dari China untuk pemilihan lagu dalam hit global teratas dari kategori Jepang). Bagian streaming luar negeri untuk global adalah 60%, sehingga lagu -lagu tersebut didengarkan lebih banyak di luar Jepang. Misalnya, dua lagu berdasarkan LAMP, “Yume Utsutsu” dan “Hatachi No Koi,” ada dalam daftar, dan saham streaming luar negeri untuk keduanya lebih dari 98%.

Melihat saham negara/daerah selain Jepang dalam daftar global, menurut Luminate, AS berada di tempat pertama dengan 18,4%. Negara -negara Asia mengikutinya, dengan Korea Selatan berada di urutan kedua (11,9%), kemudian Indonesia (7,0%), Taiwan (6,9%), dan Thailand (5,3%). Negara -negara Amerika Latin termasuk Meksiko (4,9%) dan Brasil (3,9%) juga berada di 10 besar. Tiga negara/wilayah teratas dengan jumlah aliran per kapita tertinggi adalah Taiwan, Hong Kong, dan Korea Selatan, dan dapat dianggap bahwa musik Jepang telah memantapkan dirinya sebagai genre di Asia Timur.

Dalam hal rasio lagu berdasarkan tahun rilis, 67% berasal dari tahun 2020 -an, tetapi ada juga sejumlah lagu lama yang dirilis sebelum tahun 2010 -an. Mempertimbangkan bahwa 89% lagu di Soty berasal dari tahun 2020 -an, rasio lagu yang lebih tua relatif tinggi dalam global. Rupanya, minat pada musik Jepang Baru dari sudut pandang global masih terbatas pada beberapa seniman dan genre.

Rasio gender dalam global adalah 44% seniman pria dan 31% seniman wanita. Proporsi seniman pria adalah 17% lebih sedikit dibandingkan dengan Soty, sedangkan proporsi seniman wanita hanya sedikit lebih, sebesar 1%. Khususnya, proporsi tindakan campuran adalah 23% dalam global dan 9% di Soty, lebih dari dua kali yang terakhir. Global memiliki banyak entri dengan tindakan campuran seperti Yoasobi dan Yorushika, serta oleh kolaborasi campuran gender seperti LOWSUS JUICE/AZUMI TAKAHASHI dan MAN dengan Misi X Milet.

Persentase vokalis wanita, termasuk yang ada dalam kelompok campuran dan kolaboratif, adalah 54% dalam global dan 36% di Soty. Kehadiran seniman wanita yang lebih tinggi juga bertepatan dengan tren saat ini di mana keberhasilan global wanita seperti Taylor Swift, Billie Eilish, dan Sabrina Carpenter beresonansi dengan berbagai pendengar yang lebih luas.

Sementara tren musik didukung di Jepang dan di tempat lain berbeda, mereka didasarkan pada keragaman dan keunikan musik Jepang. Kami akan menyaksikan bagaimana adegan musik beragam ini tercermin dan bagaimana hal itu mengarah ke masa depan pada upacara penghargaan pada bulan Mei.